Складові сюжету і його розвиток

У основі внутрішньої організації сюжету, а саме певна послідовність ходу і розгортання дії лежить конфлікт, тобто певне розбіжність у стосунках між героями, проблема, яка окреслюється темою твори, потребуючи своє рішення, мотивує те чи інше розвиток дії. Конфлікт, який з'являється у творі як рушійна сила його сюжету і ланка, яке поєднує сюжет і фабулу твори з його темою, може відбиватися в літературознавстві та інші, синонімічними йому термінами: колізія чи інтрига. Літературний конфлікт у його специфічну форму (в сюжеті) прийнято називати інтригою чи колізією. У цьому іноді розрізняють їх між собою у тому сенсі, під інтригою розуміють зіткнення особистого значення, а під колізією - зіткнення громадського значення. Проте, зважаючи на те, що особисті та громадські протиріччя переплітаються, зливаючись за одну ціле, у значенні літературного конфлікту найчастіше вживається термін "колізія" а під інтригою розуміють заплутаність, подієву ускладненість сюжету.

Сюжет, заснований на конфлікті, може охоплювати такі компоненти: експозицію, зав'язку дії, розвиток дії, кульмінацію, розв'язку дії. Слід сказати, що наявність всіх компонентів сюжету зовсім необов'язково. Окремі його компоненти (наприклад, експозиція чи розв'язка дії) можуть відсутні. Це від художнього завдання, поставленої письменником.

Експозиція — найбільш статична частина сюжету. Мета програми — уявити деяких персонажів твори обстановку дії. Основне сюжетне дію, у експозиції ще розпочато. Експозиція лише мотивує дії, що відбудуться згодом, хіба що проливає ними світло. Зауважимо, що з експозиції годі було очікувати знайомства з усіма героями. У ньому можуть бути другорядні особи. Іноді саме поява головної дійової особи завершує експозицію і є зав'язкою дії (наприклад, поява Чацького у комедіїА.С.Грибоедова "Горі з розуму").

Обстановка дії, подана у експозиції, не обов'язково зберігається у ході сюжету. "Єдність місця" — канон класицистичною п'єси — мало дотримується в романтичних і реалістичних творах. Мабуть, лише у "Горі з розуму" дію від початку остаточно відбувається в одній "сценічному майданчику" — у доміФамусова.

У експозиції нерідко використовується оповідний прийом, що називається передісторією. Велика передісторія Онєгіна міститься, наприклад, в експозиції роману "Євґєній Онєґін" О.С.Пушкіна (глава 1). У п'єсіА.Н.Островского "Гроза" передісторією Катерини є його розповідь Варварі про життя жінок у рідний дім. Особливий випадок передісторії героя — оповідання про життя Чічікова в одинадцятої главі "Мертвих душ" М.В.Гоголя, свідомо винесений письменником як межі експозиції, а й фактично межі сюжету першого тому поеми.

Зав'язка дії — подія чи ряд подій, що дають поштовх основному дії. Саме зав'язці дії різко змінюється становище персонажів, з-поміж них виникатимуть протиріччя. Нерідко зав'язкою дії стають цілком звичайні ситуації: приїзд чи від'їзд діюча особа, знайомство, зустріч, повідомлення про щось чи розмова.

Важливо вірно знайти початок основного сюжетного дії. І тому необхідно знайти точний на багато запитань: що виводить з рівноваги сформовану систему відносин по персонажах, що змінює життя персонажа, у яких причина всіх подій? Адже саме характер зав'язки дії нерідко визначає особливості руху сюжету. Такі стандартні для зав'язки дії ситуації, як, наприклад, зустріч чи приїзд героя, слабко проясняють наступні події. Навпаки, суперечка, різке зіткнення героїв відразу визначають конфліктні відносини з-поміж них, які, мабуть, і втіляться в сюжеті.

Розвиток дії — найбільш протяжна і складна для аналізу частина сюжету. У розвитку дії реалізується конфлікт, якщо є у творі. Якщо конфлікт відсутня, то розвиток дії складається з хроніки подій, дій, вчинків персонажів.

Якщо сюжет грунтується на конфліктних відносинах, то розвитку дії напруженість між конфліктуючими сторонами наростає. У процесі аналізу доцільно простежити саме такий аспект сюжету, не прагнучи виявити геть усе події. Щоб вірно знайти кордону розвитку дії, необхідно точно встановити зав'язку дії і той час, куди дію сягає найвищого напруги.

Характеризуючи темп розвитку дії, звернути особливу увагу до зупинки, уповільнення, які можуть виникнути, якщо письменник використовує різноманітні компоненти (наприклад, вставні твори, авторські відступу). Широке використання описів, які вводять оповідань, необхідні здобуття права уявити нових героїв, і навіть "сповідей" героїв, діалогів, у яких з'ясовуються їх ідейні позиції, також гальмує розвиток дії, знижує його темп.

Кульмінація— найвищу точку у розвитку дії, у якій конфлікт сягає найвищої гостроти і напруження. Після кульмінації дію неминуче спадає, оскільки конфлікт виявляється вичерпаним. Кульмінація — поворотний той час у стосунках між протиборчими сторонами. Зазвичай, після кульмінації зміни конфліктуючих сторін стають неминучими.

Наприклад, в п'єсіА.Н.Островского "Гроза" кульмінація — визнання Катерини у гріху". Це поворотний той час у сюжеті, оскільки після нього вибір героїні неминучий: вона повинна переважно або скоритися "темному царству", чи зважуватися на єдину форму протесту, яка їй доступна, — те що із цивілізованого життя. Кульмінацією часто є пояснення героїв (у межах любовного сюжету) чи дуель.

У сюжетах хронікальної типу кульмінація або слабко виражена, або цілком відсутня. Наприклад, його немає у першому томі поеми М.В.Гоголя "Мертві душі". Якесь подобу кульмінації можна знайти у п'єсі А.П.Чехова "Вишневий сад": звістку про продаж садиби зовні змінює життя персонажів, а не наслідком конфлікту з-поміж них. Втрата "дворянського гнізда" — давно очікуване подія, він має передусім психологічне та символічного значення.

Розв'язка дії — завершальна частина сюжету, наступна після кульмінації. У розв'язки дії зазвичай з'ясовується, як змінилися відносини між сторонами, до яких наслідків мав конфлікт.

Нерідко у тому, щоб зруйнувати стереотип очікування читачів ("весілля" чи "похорон), письменники взагалі опускають розв'язку дії. Наприклад, відсутність розв'язки в сюжеті восьмий глави "Євгенія Онєгіна" робить фінал роману "відкритим". Іноді розв'язка дії є наступну історію однієї чи навіть кількох персонажів. Це оповідний прийом, що використовується для повідомлення у тому, як склалося життя персонажів після завершення основного дії. Стислий "наступну історію" героїв "Капітанської доньки" О.С.Пушкіна можна знайти у післямові, написаному "видавцем". Цей прийом частенько використовували російські романісти другої половини ХІХ століття, зокрема И.А.Гончаров у романі "Обломов" И.С.Тургенев у романі "Батьки й діти".

У окремих випадках сюжетне побудова твори може визначатися введенням у ній про вставних епізодів, які зазвичай вони дають у формі оповідання однієї з героїв твори певні життєві події, що до зображуваному у самому творі дії немає безпосередньо. Не мотивуючи прямо розвиток дії, аналогічні епізоди мають своєї мета пролити світло деякі сюжетні ланки, виступаючи у ролі таких аналогій зображуваному дії, які загострюють її конфліктну суть.

Конфлікт– протиріччя як основу відносин між образами мистецького твору. Конфлікт став відмінністю драми та театру. Драматургічний конфлікт виникає з зіткнення антагоністичних сил драми. Найчастіше конфлікт виступає як колізії (конфлікту), тобто. як відкритого протистояння між силами.

Конфлікт виникає, коли персонаж, домагаючись своєї мети (любові, влади, ідеалу), протистоїть іншому персонажеві, стикається з психологічним, моральним чи фатальним перешкодою. Результат ж конфлікту неминуче пов'язані з пафосом твори: може бути комічним, тобто. примирливим чи трагічним, коли жодна зі сторін неспроможна вдатися до поступки, не зазнавши шкоди (тощо залежно від естетичної специфіки пафосу).